DIE REGENINSEL REVIEWS

BAD ALCHEMY REVIEW :
DIRK SERRIES und ASMUS TIETCHENS, das geht gut zusammen: Bei „Air“ (2019, A New Wave Of Jazz) – Clarinet, Melodica, Concertina, Accordion, Harmonica meet Treatments. Bei „Die Höfner Akten“ (2022, Auf Abwegen) – Acoustic Guitar meets Processing. Als Be­gegnungen des Hamburger Klangkunstmeisters mit einem alten Bekannten, der sich da als Improvkünstler bereits halbwegs neu erfunden hatte. Vorausgegangen sind dem näm­lich „Asmus Tietchens . Vidna Obmana“ (1995), „Motives For Recycling“ (1999 – Serries recyclet Tietchens) und „The Shifts Recyclings“ (2002 – beide recyclen Klangmaterial von Frans de Waard). Nun also Die Regeninsel (ACU 1099): ‘Sturm’, ‘Regen’, ‘Nebel’, ‘Wolken’, ‘Elmsfeuer’, ‘Dunst’ – E-Gitarre und Processings. Tietchens hat neben Klangbildern mit cioran’schem Pinsel („Zwingburgen des Hedonismus“, „Daseinsverfehlung“, „Leere und Zerfall“), Dystopien und Nachtstücken („In die Nacht“, „Notturno“, „Dämmerattacke“, „Spät-Europa“, „Seuchengebiete“, „Abraum“), Abstraktionen („Flächen mit Figuren“, „Humoresken und Vektoren“), Hydrophonien oder Elektronenmikroskopien („α-Menge“…) auch schon konkrete Natur- und Landschaftsbilder gemalt („Eisgang“, „Tarpenbek“, „Bu­bendey“). Neben dem ‘Weltanschauungs’-Realismus und dem konkreten der Atome und Moleküle scheint im dröhnenden Sturm und Drang die nüchterne, stoisch oder ironisch distanzierte Perspektive nun sogar offen zu sein für ein orgelndes, zittrig verzerrtes Pa­thos. Aber war nicht immer schon das Zitieren von Cioran ein ‘leidenschaftlicher Leit­faden’, eine möglichst unhysterische Klage über die ‘verfehlte Schöpfung’? Und der hier von Gitarrendrones destillierte ‘Orgel’-Klang etwas, das sich hinter Hans Henny Jahnn als weiterer Leit- und Leidfigur angestaut hat? Als das existenzielle Fluidum, als ‘Fluss ohne Ufer’ für ‘sinkende Schwimmer’? Wasser in sechserlei rauschenden Aggregatzuständen, in Wellen, Schwaden, Tropfen, als Sphäre, vom Fruchtwasser bis zur ‘Abfleischung’, zum Leichengift. Als melancholische Unterströmung, als unterschwelliger Dauerton, über Jahrzehnte hinweg getarnt durch makaber-süffisante Lakonie: ‘Himmelfahrt der Wachs­leichen’, ‘Das tellurische Gangrän’, ‘Idyll im Obszän’, ‘Anthroposaurus’, ‘Flugasche’… Serries mit seinen Streams of Consciousness öffnet sich dem ‘Carneval of Ourselves’ ozeanisch, zeigte sich aber als Fear Falls Burning ebenfalls schon angefasst durch Dis­order und durch Feuer. Regen oder Traufe – wählt.

MOORS MAGAZINE REVIEW :
Dirk Serries electrische gitaar, outboard effecten, Asmus Tietchens: processings.
De Belg Serries is bekend als gitarist die de grenzen opzoekt van wat er met zijn instrument mogelijk is, en hij gebruikt daar ook vervormende middelen bij. Tietchens is een componist van elektro-akoestische muziek die in zestig jaar tijd een oeuvre aan ambient, industrial, noise, and musique concrète heeft opgeverd waar je U tegen zegt,
De twee werken al ruim dertig jaar samen, maar met hun nieuwe album Die Regeninsel slaan ze een andere weg in. De muziek is opgebouwd rond de elektrische gitaartexturen van Serries en ontvouwt zich tot weidse, meeslepende drone-ambientlandschappen. Tietchens geeft daar een nieuwe vorm aan. Als luisteraar moet je vvooral open staan voor muziek die je niet alke dag hoort en geluiden die je ook niet meteen met een regeneiland zult associëren. Muziek voor luisteraars met een avontuurlijke geest die bereid zijn open te luisteren, en dan gebeurt er wel wat. Luister vooral ook vaker dan één keer.